陆俨少丈二巨作《庐山香炉峰》，典型陆家山水

核心提示：作为近现代中国山水画代表的陆俨少（1909～1993）先生，以他独具个人面貌的“陆家山水”而广为世人所知，在承继传统，外师造化的基础上，开创发展了传统山水画中“勾云、画水、留白、墨块”等笔墨表现技法。他曾执教中国美院，为中国美院树立了重视传统的山水画教学体系，影响至今。下面精选呈献陆俨少1981年作丈二匹山水画《庐山香炉峰》。145×405cm。老装老裱。手机拍照，图片未经任何艺术处理。

△陆俨少《庐山香炉峰》145×405cm

【题识】香炉紫烟灭，瀑布落太空。辛酉秋陆俨少。

【钤印】嘉定、俨少书画

【宋文治边跋】陆俨少道兄晚年之佳品，常以焦墨为之，苍茫樸厚，用笔兼工带写，枉尽其美，大家之笔法，嘆为觀之，可稱逸品也。娄江文治敬题

【启功边跋】雲委山弥峻，秋深树未黄。儼翁吾所敬，画笔最清蒼。启功题赞。

【注】题识出自李白诗 《留别金陵诸公》。大意为：银河瀑布落下太空，也许把香炉峰紫烟熄灭。因此命名此作为《庐山香炉峰》

终年紫烟笼罩难以辨认的香炉峰承载并演绎着几千年的历史，不变的是它年复一年，日复一日的云雾缭绕。峰脚下废兴衰盛的几千年，成就了香炉峰隐逸、神秘莫测的人文。吸引了无数僧道前来传佛、布道，文人墨客前来隐居、修身养性。李白与九江有着很深的情缘，他来过庐山五次，共居住时间两年有余，作诗二十多首。816年秋，白居易游庐山，独爱香炉峰下一处胜景，便在那里修筑一草堂。

1980年夏，陆俨少夫妇与刘旦宅夫妇同游庐山。循山麓至香炉峰观瀑，仰眺五老峰，惟白居易庐山草堂遗址寻而未见。无数画家都曾描绘过因其秀美景色而闻名于天下的庐山。陆俨少亦多次以李白诗意入画来描绘庐山。陆俨少曾说：「我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。」本幅《庐山香炉峰》当为并记在胸后作之。当然近景处工笔细写的茅屋当为白居易的庐山草堂，以弥补以前寻而未见的遗憾，堪为神来之笔。

△陆俨少《庐山香炉峰》局部 – 1

△陆俨少《庐山香炉峰》局部 – 2

△陆俨少《庐山香炉峰》局部 – 3

△陆俨少《庐山香炉峰》局部 – 4

△陆俨少《庐山香炉峰》局部 – 5

陆俨少作为当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有别具一格且引人入胜的景象。尤其是独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。

是幅山水画作于1981年，陆俨少73岁。同年，五月去香港举办个人画展，并出版《陆俨少画集》。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。1981年4月，启功先生为此画集出版题诗云：“云委山弥峻，秋深树未黄。俨翁吾所敬，画笔最清苍。”启功先生为《陆俨少画集》的题诗与为本藏品所作的边跋完全一样，可见此《庐山香炉峰》为陆俨少难的一见的晚年之佳品巨制，正如宋文治边跋中所言的那样：“……嘆为觀之，可稱逸品也。”

此幅《庐山香炉峰》最具陆俨少作品的代表性，作者不局限于一家之法，而是“必备多种手法”。画面既有范宽、李唐皴法之雄，又有马夏大斧劈皴之爽利，还有元人笔意的秀润灵动。《庐山香炉峰》作于陆俨少“七十变法”之后，其突出特点是“留白”、“墨块”与“勾云勾水”结合，创造了自己独有的艺术语言。作品横向构图，画中重岩迭嶂，云气蒸腾，跌宕缥缈，虚实相济。云上成巍峨峰顶，云下则枝叶繁盛，峭石如林。一径清溪旁，山竹、野花兀自盛放，老者幽坐于草堂榻上，好一派天人合一的意境。此作笔力纵放恣肆，又不失荒率老辣，有浑然天成的境界。一叶孤舟，回旋于激流间，撼人心魄。飞动的流云穿插在似铁如钢的峻岭崇山之中，生动丰富。以七十三岁高龄创作此巨幅，却绝无迟疑，一气呵成。其一生技法，均体现其中！

如此大画，存世无几。险峰雄峙，飞云迴绕，虬枝咬崖，画面的大气势，大雄伟，是无法想象出于一个老翁之手，如无激情，怎能画出。山峦石壁，有古人之意，而又完全是陆家的风貌。此幅《庐山香炉峰》是陆俨少先生晚年绘画风格极成熟、绘画造诣极精湛时期的一幅佳作，也是同一题材中极为精彩的一幅不凡之大作。陆俨少以扎实的功力，深厚的学养，创新的精神，融汇变通，创造出了为世人所称道的“陆家山水”，被李可染称为“画到了自由王国的境界”。他与李可染并称为“北李南陆”，代表了中国山水画在当代的最高成就，然以传统的笔墨意蕴审视，其成就显然在李之上。陆俨少成为当代中国画坛不可多得的“究天人之际，通古今之变”的一代宗师。如今陆俨少的山水画已成为传统艺术品鉴赏和收藏重要对象，当之无愧！

陆俨少在艺术史上的意义不仅仅在于他个人达到的艺术高度，还在于他引领了南宗正脉在20世纪晚期的复兴，这为美术界重新树立起重视传统、关注绘画本身的风气，影响深远。另外，在拍卖市场中，大即是贵一直是颠扑不破的规则，因为从古至今艺术家在面对大尺幅创作时往往会竭尽全力，试图最充分地展现他们的能力和企图心，因而也留下一定量的大尺幅名作。但大多在文博单位保存，能在市场上流通的丈二巨作则少之又少。此次这幅陆俨少巨作惊现于市场，实乃收藏界之幸也！

至今为止，陆俨少也仅有3幅大画上拍。早在2004年12月，其1982年作《巫峡清秋》（190×485cm）就以1980万的高价成交；2017年7月，其1977年作《大井新貌》（142×366cm）以3461万的高价成交；2018年6月，其1977年作《罗浮新颜》（141.5×368cm）以7130万的高价成交，成为陆俨少目前的拍卖纪录。那么本幅《庐山香炉峰》能否成为陆俨少新的拍卖纪录，让我们拭目以待吧！

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