稀世极品——启功《荷塘清趣》

启功是当代负有盛名的书法家。被称为“诗、书、画”三绝。 启功的绘画作品，无论山水、抑或花鸟，格调多空灵高远，充满文人诗意，亦如其书法风格。荷花乃中国文人的一种精神象征，历代画家已多有吟咏，启功亦不例外。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献启功传世经典绘画作品《荷塘清趣》，以飨藏家。43×96cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△启功经典作品《荷塘清趣》43×96cm

△启功《荷塘清趣》局部-1

△启功《荷塘清趣》局部-2

△启功《荷塘清趣》局部-3

△启功《荷塘清趣》局部-4

【题识】白露横江晓月孤， 篷窗断梦醒来初。 荷香十里清难写， 昨夜沉吟记已无。坚净翁。启功笔。

【钤印】坚净居（白）、启功（白）、元白（朱）、小乘客（白）

启功以书法家和学者名噪天下，但其书名掩了画名，使得少有人知晓他在绘画上的成就。先生早年随贾羲民开蒙习画，再经推荐转投吴镜汀门下学画。1930年代加入溥雪斋主持的松风画会，与当时京城名画家如溥儒、溥僴、溥佐相结识，得益甚多。启功参加松风画会期间，绘画技法上融合各家不断提高，特别是溥心畬的诗学艺术增强了启功文化与艺术的修养。此后观摩故宫博物院之藏画，更是给给启功带来的眼界的开阔与画理的升华。在这些条件的相互关联下，启功的绘画风格逐渐形成。于米芾、元四家、吴门四家、董其昌等前贤均有涉猎，又能融各家笔墨于一体，而成自家体貌。

大家对荷花的描绘角度各有不同，如齐白石的红花墨叶，张大千的风姿绰约。启功的荷花乍看是平淡的，端详许久，又觉绚烂，与其书法予人之感受相类。其荷花并不注重状貌的描绘，而是着重表现其飘零的意态，幽静的情致，荷塘中弥散着一种梦幻般的色彩。《荷塘清趣》构图颇为别致，下幅荷塘，上幅题诗。荷花与荷叶并不丰茂，皆以水墨用没骨法而出，大笔挥洒，笔触清晰，湿润淋漓，以水墨的浓淡拉开空间距离，形状不规整的荷叶反而呈现出一种不拘小节的散淡之美。画面中两朵白荷为一亮点，展现了出淤泥而不染的感觉。

最后以颇具书法笔意的笔线画出杂草，纷杂丛生，随风而舞。整幅不论色彩，还是形态，均不讲究写实，而在于营造氛围。上幅的诗题章法巧妙，结体优美，自然清越，潇洒自如，从诗文之意境和字形之结构来看，均与下幅画面相契合。右下「小乘客」压角章为启功七八十年代所常用，此时正是先生「从心所欲，不逾矩」之时。小乘客的印章，为的是纪念启功自1958年起居住在小乘巷里的艰难岁月。启功晚年多写丛篁湖石以赠友人，荷花作品，特别是白荷则极为罕见。识者当宝之！

附：启功《竹石图》

△启功《竹石图》43×96cm

△启功《竹石图》局部-1

△启功《竹石图》局部-2

△启功《竹石图》局部-3

尺寸：43×96cm

题识：风转淇园万竹新，自调青绿写来真。通天直节俱堪倚，不必罗衣翠袖人。

钤印：坚净居（白）、启功（白）、元白（朱）、小乘客（白）

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