至尊钜制—林风眠《戏剧人物画》

林风眠先生（1900年11月22日—1991年8月12日）是20世纪初我国＂中西艺术融合＂的倡导者与实践者，也是中国美术教育的奠基人。作为致力于中西融合的先驱，戏剧人物题材正是他推进这一理念的成功例证。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献林风眠丈二彩墨钜制《戏剧人物画》，以飨藏家。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△林风眠《戏剧人物画》

△林风眠《戏剧人物画》局部-1

△林风眠《戏剧人物画》局部-2

△林风眠《戏剧人物画》局部-3

△林风眠《戏剧人物画》局部-4

△林风眠《戏剧人物画》局部-5

△林风眠《戏剧人物画》局部-6

△林风眠《戏剧人物画》局部-7

题识：林风眠。钤印：林风暝（白）、风（朱）

「我喜欢看电影和各种戏剧，不管演得好坏，只要有形象、有动作、有变化、对我总是有趣的。」林风眠借鉴西方现代艺术特别是立体主义，寻求一种造型的时空表达，将戏曲艺术的时间延续性合理地呈现在二维空间中，他还将具有覆盖性的水粉颜料运用到水墨戏曲人物画创作。
——林风眠

林风眠广东省梅县人。1918年由政府赞助赴法勤工俭学。先在第戎美术学校进修西洋画，后转入巴黎国立高等美术学校深造。在学校里受学院派教育，但校外深受当时流行的现代流派影响，如后印象主义、野兽主义及原始主义，其中又以马蒂斯、莫迪里阿尼为甚。他们的影响体现于林风眠中西结合的画风之中，其作品曾入选法国秋季沙龙。林风眠于1925年回国，被聘为北平国立艺专校长。后受蔡元培之邀，赴杭州创建杭州艺专并任校长。1977年移居香港，仍孜孜不倦地从事艺术创作直至晚年。曾任上海美术家协会主席，上海中国画院画师，为上海乃至全国的美术事业做出了巨大的贡献。林风眠是公认的20世纪不可或缺的美术大师。他是我国当代美术的宗师，现代美术教育的奠基者之一。

林风眠、关良两位中国早期的艺术家，他们都曾以中国戏曲元素为题材进行了大量的艺术实践。1951年林风眠迁居上海，受关良影响迷上了当时正在经历全面改造的戏曲。戏曲人物忠孝仁义、善恶奸狡分明、敢爱敢恨的性格、高潮迭起的故事情节激发了林风眠的创作灵感，并由此诞生 “京剧系列”作品，透过对人物的寄寓象征，呈现艺术家对于人生的感悟。林风眠在当时给学生的信中说：“这次画戏曲人物与抗战期间的戏曲人物有了很大不同。如果说1940年左右画戏曲的着眼点在人物形神，以及对线描着色写意形式的把握，这次则转移到借鉴西方现代艺术特别是立体主义，寻求一种造型的时空表达了。”

此重彩《戏剧人物画》即为其50年代创作成熟期的代表作，背景及舞台用平涂与透视结合的方法切分为三段，画面主要由《霸王别姬》、《打渔杀家》、《白蛇传》及《瓶花》等题材组成。50年代，林风眠戏曲人物较多保留着舞台形象与舞台空间特征，晚年则经常跳出舞台空间与舞台情节，只借助于舞台化的造型表现画家的情思与观念，而将自己的人生经历和内心世界注入其中。这可说是林风眠对戏曲人物画的一大突破。这幅作品淋漓尽致地体现了以平面结构、装饰性造型、平涂色彩为主要特征的林风眠式风格，同时又融入民间剪纸、皮影等传统元素，实为林风眠同类题材的极精钜作。

从这幅《戏剧人物画》抽象的背景和整个表意的人物艺术形象来看，是他融入了中国传统艺术和西方艺术前沿思想的结晶。从抽象的背景和半抽象的人物形象来看，是采用毕加索所创的立体主义的手法。抽象的几何形象不断变化代表连续不断变化的空间，黑、白、灰、黄、绿、红的不停的变换，相互衬托，也是空间气氛的烘托，这是立体主义的惯用的表现手法。画中女子开脸则大胆突出丹凤眼，樱桃小嘴，鼻梁和脸型采用了立体主义的手法，使得女子形象柔美而不妖媚；又去除了古代仕女图复杂的装饰，突出瘦弱又飘逸灵动的形象；也突出了女子的外柔内刚的中国传统美德。弯眉细眼、纤细身姿，如果说林风眠笔下的仕女造型借鉴了西方马蒂斯、莫迪利阿尼的意味，那么女性温婉绰约、高洁飘逸的精神内核，则全然来自于东方。

在人物形体的塑造上，他在宣纸上大量应用水粉，生宣纸的渗透性使墨色与不透明的水粉产生不同的层次感，表现出光色的丰富与变幻，产生了如同立体主义油画一般的厚重感与块面感。由此，京剧这一传统的艺术，从动态舞步走入静态画面，成为林风眠现代主义实践中影响最为深远的画题之一。

林风眠这一系列京剧绘画，也巧妙串连起阳春白雪的国粹殿堂与下里巴人之普及潮流，可以视作中国表演艺术与视觉艺术之结晶，与马奈笔下欣赏歌剧的绅士淑女、德加画中醉心耕耘的芭蕾舞者异曲同工。林风眠将绘画从追求表象真实的模仿中解放出来，从人物形体，动作程式中提炼出几何元素重新进行排布、组合、概括的创作手法，营造出东方文化内涵的审美趣味，扩展着艺术的魅力。

林风眠中西融合的画风偏向于西方表现主义和立体主义。林风眠绘画的成就以及在中国美术教育上的贡献已经不容赘言。「立体派京剧人物題材」代表了林風眠兼融中西绘画菁华的里程碑，此巨制整体設色纯粹典雅，笔力雄健利落，人物造型俊朗挺拔，融合中西绘画所长，连续的块状结构使画面充满律动，充分显現一代大师在艺术开创上的关键性成就。毫无疑问，在已知的风眠先生传世作品中，本幅不仅为公私收藏中同类题材尺幅最大的一幅，更是中西融合与戏剧人物的大成至尊钜制，今有幸首度释出，识者当宝之！

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