大成之作——李可染《漓江胜景图》

李可染 （1907～1989），江苏徐州人，中国现代最具影响力的山水画家之一。其《万山红遍》系列和《漓江》系列作品在中国画坛享有很高的声誉。这两个系列的作品都是李可染的代表作，展现了他高超的绘画技艺和对自然景观的深刻理解，具有很高的艺术价值和市场认可度。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献李可染《漓江胜景图》，以飨藏家。138×67cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△李可染《漓江胜景图》

△李可染《漓江胜景图》局部-1

△李可染《漓江胜景图》局部-2

△李可染《漓江胜景图》局部-3

△李可染《漓江胜景图》局部-4

△李可染《漓江胜景图》局部-5

△李可染《漓江胜景图》局部-6

题识：漓江胜景图。一九八五年岁次乙丑夏七月，可染于北戴河。钤印：李可染（白文）。

李可染先生山水一般分为三个时期：1953年以前的钻研传统期，1954年至1959年的写生变革期以及1960年以后的升华创造期。此幅《漓江胜景图》作于1985年七月，正是李可染先生之山水突破写生、升华创造的时期。传统看遍，山水也看遍，创作时白纸对青天，胸中丘壑，笔底烟霞，一应俱全。

1985年，彼时中国正在掀起一股新美术的潮流，其中激进者称“中国画已到了穷途末日”，引起了一场关于中国画前途的论辩。创作于1985年七月的这张画也正能够代表李可染先生对这场论辩的回答：不要基本功，不要生活，等于零。

李可染《万山红遍》系列在此不再赘述。在李可染的山水画序列中，漓江是一项十分重要的题材，他多次赴漓江写生，并创作了大量作品。此幅《漓江胜景图》为其客居北戴河时所创作，纵观其漓江系列作品，此画在其漓江系列中最为独特。李可染的漓江山水画并非写实，而是其游历漓江后的感受、思考与升华，是 “我” 与 “物象” 的统一，是一种意象。本作特别之处在于其用色，大量使用朱红，不同于其创作的大量青绿、水墨的漓江题材，大面积的红让人不禁联想到李可染的经典之作《万山红遍》，且描绘瀑布及水面的手法比《万山红遍》等更加磅礴及灵动。

李可染的《万山红遍》系列和《漓江》系列作品虽然在艺术风格、技法创新和文化内涵上有许多相同之处，但在主题、色彩运用和构图方式上也有一些显著的不同。这些异同点使得两个系列的作品各具特色，共同构成了李可染艺术创作的重要组成部分。这两个系列的作品相同点大致如下：

艺术风格：两个系列的作品都体现了李可染独特的艺术风格，即注重意境的营造和情感的表达。他善于通过山水画来表现自然界的壮丽景色和人民安居乐业的美好愿景，使画面充满诗意和哲理。无论是《万山红遍》的革命浪漫主义，还是漓江系列的宁静诗意，都反映了李可染对祖国山河的深厚情感和时代精神。

技法创新：李可染在这两个系列的作品中都采用了积墨法和逆光表现手法，使画面呈现出深厚的层次感和立体感。同时，他也巧妙地将西画中的明暗关系转换成墨色层次，用墨色层次来替代传统水墨中各种皴法的运用。

文化内涵：两个系列的作品都蕴含了丰富的文化内涵。《万山红遍》系列作品取意于毛泽东的诗词《沁园春·长沙》中的名句，表现了深秋的壮丽景色和对国家繁荣昌盛的美好愿景。而《漓江》系列作品则表现了广西漓江的美丽风光，同时也寄托了自己对理想生活境界的向往，体现了中华民族深厚的文化底蕴和审美传统。

这两个系列的作品不同点大致如下：

主题和题材：《万山红遍》的主题源自毛泽东诗词中的名句“看万山红遍、层林尽染”，描绘了深秋时分湘江之滨岳麓山漫山古树皆红的壮丽奇景。这一主题不仅体现了李可染先生对自然美景的热爱，更蕴含了他对新中国革命浪漫主义情怀的深刻理解和表达。而《漓江》系列作品则以广西漓江的美丽风光为主题，通过不同的创作手法和构图方式展现了漓江的美丽景色。

色彩运用：《万山红遍》系列作品大量使用朱砂来表现秋色，使画面通红一片，在静谧中包含无限喜悦。而《漓江》系列作品以淡墨为基调，辅以青绿渲染，突出水光的透明感。他深得黄宾虹积墨法之妙，能够在浓墨之下显出层次，重墨之中展现细节，使得画面繁简有度，大气磅礴‌。

构图方式：《万山红遍》系列作品采用了丰碑式构图和门板式构图，使画面呈现出一种雄浑壮阔的气势。而《漓江》系列作品构图疏朗，常以江流、云雾分割画面，营造“虚实相生”的空间韵律。更多地采用传统的山水画构图方式，即运用传统“以大观小法”，即消减远近透视大小差别，人为地扩展境界，描绘了漓江山水的奇秀和深远‌。

从本幅作品来看，远景部分构图具有典型的漓江系列作品特点——如笋尖峰，且远景山峦渐隐，形成纵深感。中景大山为典型的丰碑式构图；近景水面的描绘具有漓江系列作品特点：注重光影的处理，巧妙地运用留白技巧，显得空灵透亮。江面的水波和彩色倒影仿佛在画中流动，增加了画面的灵动性和视觉冲击力‌。

《万山红遍》与漓江系列恰似李可染艺术生涯的两极：前者是革命激情与民族精神的象征，后者是传统文脉与自然诗意的延续。二者共同展现了李可染“用最大的功力打进去（传统），用最大的勇气打出来（创新）”的艺术理念，也折射出20世纪中国画家在时代巨变中的创作选择与精神追求。通过对比，我们不仅能感受李可染笔墨语言的丰富性，也能窥见中国现代山水画从政治叙事向人文关怀的微妙转向。这两类作品共同构成了李可染艺术生涯中的重要篇章，成为中国现代绘画的瑰宝。此《漓江胜景图》为李可染漓江山水和红色山水两大风格的集大成之作，今有幸首度释出此红色漓江，识者当宝之！

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