珍罕佳作——黄胄《巴扎归来》

黄胄 （1925～1997）曾多次深入新疆、甘肃等西北边疆地区采风，对少数民族的市集场景、民俗风情有深刻体验。黄胄的《巴扎归来》是他以新疆民族风情为题材的经典作品之一，生动展现了维吾尔族人民赶集归来的生活场景，是其艺术创作中边疆题材与速写入画风格的集中体现。下面从庋藏多年其数百件作品中悉心甄选谨献黄胄创作于1970年的《巴扎归来》，以飨藏家。68×138cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。

△黄胄《巴扎归来》

△黄胄《巴扎归来》局部-1

△黄胄《巴扎归来》局部-2

△黄胄《巴扎归来》局部-3

△黄胄《巴扎归来》局部-4

△黄胄《巴扎归来》局部-5

△黄胄《巴扎归来》局部-6

题识：黄胄一九七〇年时于鉴苑。钤印：雨石居、黄胄之印、蠡县梁氏

巴扎是维吾尔语中集市的意思，黄胄自1950年代起多次深入新疆采风，对南疆喀什、和田等地的巴扎场景极为熟悉。他通过速写记录市集上的人物动态、服饰细节和牲畜形象，积累了丰富的创作素材。黄胄此帧《巴扎归来》即是对这一民俗场景的提炼与升华。黄胄在这一时期的笔墨特点既延续了60年代速写入画的鲜活灵动，又逐渐转向更凝练、浑厚的写意风格，同时受到特殊时代背景的影响，作品在题材与情感表达上呈现出复杂性与深度。从此作看，无论人物之传神、造型之准确、线条之流畅均代表了其典型的画风和这个时期的艺术成就。

黄胄以速写入画著称，在《巴扎归来》中，他用迅疾流畅的线条捕捉人物瞬间动态。画面中维吾尔族男女老少或骑驴、或步行，满载货物，神情欢快，服饰纹理等通过简练的笔触精准呈现。毛驴的体态憨厚灵动，墨色浓淡交替，凸显体积感与皮毛质感。速写线条勾勒动态筋骨，造型简练夸张，色墨交融拟人化。大胆使用浓烈的色彩渲染服饰与背景，却不失水墨的韵味。他以水墨为根基，以色彩为翅膀，让传统写意精神在浓烈的生活气息中焕发新生。整幅作品设色明快，以暖色调为主，赭石、藤黄与朱砂点染出边疆阳光下的热烈氛围。画面采用满构图形式，人物错落分布，形成视觉流动感，再现巴扎归途的熙攘与生机。黄胄以朴素的现实主义手法表现维吾尔族人民的勤劳与乐观，赋予边疆题材更深的人文关怀。

黄胄将传统水墨与西方速写技法结合，打破文人画的含蓄内敛，以豪放笔法塑造边疆民族形象，推动了中国画从文人雅趣向人民性的转型。此画与其它经典作品一起共同构成其边疆叙事的经典序列。《巴扎归来》代表了黄胄艺术成熟期的典型风格：以速写为根基，以生活为源泉，将边疆民族的鲜活生命力注入水墨语言。它不仅是对特定历史时期民族生活的记录，更是中国画现代化转型中的重要实践，彰显了艺术家“为人民而画”的创作理念。黄胄通过此类作品，成功将边疆题材提升至主流艺术的高度，影响至今不衰。

1970年代初，黄胄因黑画事件等政治运动受批判，创作几乎停滞。部分作品更遭到人为破坏或流散民间，直接造成存世量的减少‌。当时文艺政策强调“红光亮”风格，与其擅长的边疆风情、速写式人物画存在冲突，主题选择受制约‌，创作自由严重受限‌。尽管黄胄在1973年后逐步恢复创作，但七〇年代初仍处于受压制阶段，实际产出量较低。今有幸首度释出如此精心之珍罕佳作，识者当之！

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