张大千盛年巨制《江隄晚景》即将秋拍

董源是大千的一个梦，1946年画成的《江堤晚景》，是大千对董源深切体悟后的倾心力作，也是大千上溯南宗源头极富雄心的盛年巨制，更是大千个人画史上的承前启后之作，承前是大千『上昆仑寻河源』对南宗正脉的不断追溯，启后是大千『辟混沌手』大开大合进入更加自由的泼彩世界。

注：董源 （934－约 962 ），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。

大观——四海崇誉庆典之夜·近现代。拍卖时间：12月18日（周一）下午5:00。拍卖地点：嘉德艺术中心拍卖厅A厅。

▲ 张大千《江隄晚景》

南宗之祖

1945年冬，抗战胜利的消息传来，张大千立刻取消了原拟赴新疆考察石窟的计划，风尘仆仆赶赴北平。张大千如此急迫地奔赴故都，是为了蒐购由于战乱散落民间的古代字画，其中尤其让大千魂牵梦绕的就是一幅传为南唐着名画家董源的《江堤晚景》。

▲ 张大千所藏董源《江隄晚景》

大约早在1938年左右，张大千就曾经在北平见过这幅极为稀见的大幅双拼绢古画，欲购而不能，一直耿耿于怀。抗战军兴，故都蒙尘，大千闲关还蜀，依然对这幅画念念不忘，“每与人道此咨嗟叹赏，不能自已”。此番重返故都，到处打听该画的下落，经过反复奔波，大千终于在1946年1月将这幅《江堤晚景》收入囊中。

董巨复兴

就在大千购得这幅董源的同年春月，大千在昆明湖上即依原大临摹一幅《江堤晚景》(1946年本)，自题“南唐北苑副使董源江堤晚景大风堂临本”。并长题诉及与这幅董源的前后渊源，题跋中不无欣喜自得:“今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝!”虽曰临本，然整幅青绿设色，鲜丽润泽，皴法、水法、树法、人物、鞍马皆从董源化出而又自出机杼，雍容博大，雄浑壮阔。画中绿波粼粼青山高，酒帘静处马蹄轻，一片春风骀荡。这是大千对董源深切体悟后的倾心力作，也是大千上溯南宗源头极富雄心的盛年巨制。

▲ 张大千 江隄晚景(局部)

▲ 张大千 江隄晚景(局部)

1946年画成此画作《江堤晚景》，即可视作大千董巨派山水的艺术宣言。这时的大千登堂入室，自信已经傲视明人，独探董源之秘。誓要突破元明清的藩篱，与五代北宋山水巨匠在全景大幅山水上一争高下！在完成这幅《江堤晚景》之后，这本的诸多画法就开始出现在大千笔端，或青绿法、或水法、或皴法、或树法，都被大千加以熔铸化入后续的创作中，如前景的老树、巍峨的山头，都成为日后大千笔下的典型符号。

一直到晚年，大千大胆创新，创出泼墨泼彩时，依然是回溯董源的大开大合:“近用董元巨然两家为破墨”，大千依然借董巨法脉来完成他的艺术革新。

▲ 张大千 江隄晚景(局部)

董源是大千的一个梦，1946年画成的《江堤晚景》在大千个人画史中可谓承前启后之作，承前是大千“上昆仑寻河源”对南宗正脉的不断追溯，启后是大千大开大合“辟混沌手”进入更加自由的泼彩世界。

纸贵洛阳

1947年五月，这幅1946年本《江堤晚景》出现在上海成都路中国画苑举办的“张大千近作展”上，编号71，售价八百万，在所有售价中位列最高价。这时的张大千风华正茂，意气奋发，纸贵洛阳。

正是在1947年的上海展览上，这幅《江堤晚景》被来自云南的实业家王振宇购藏。当时的王振宇也正是风华正茂，其创办的茂恒公司总部在昆明，分公司遍设仰光、曼德里、加尔各答、上海、广州、香港、汉口、重庆。王振宇雅好艺术，尤其与徐悲鸿相交深厚，徐悲鸿在昆明为抗战筹款举办画展时，王振宇是最积极的支持者。解放后，王振宇迁居香港，这幅《江堤晚景》也从此秘藏，自1947年上海画展售出，迄今已整整七十年。

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