潘天寿沉迷指画，将中国指画发扬光大

指画：所谓指画，就是以手代笔，蘸墨作画。指画是中国传统绘画中的一种特殊的画法。即以画家的手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画，别有一种特殊趣味和技巧。故被称为指画。

指画最早可以追溯到唐代张璪，他多以水墨山水作画，也创了破墨法，他作画时喜欢用秃笔，有时候画到尽兴之处，会干脆用手染色挥涂起来，久而久之形成了习 惯，便发展出后世的“指画”，张璪在美术史的地位除了画家之外，更是美术理论家，他著有《绘境》，他提出了“外师造化，中得心源”的著名论点，并成为画学 的不朽名言，在中国美术史有巨大意义，对于后世的绘画理论有极大影响。

潘天寿指画作品

张璪是“指画”的开创人，但使得这样的作画方式正式成为一种绘画语言的，则追溯到清代的高其佩。张璪尚未完整地画出一幅“指画”，但高其佩后期几乎 全用指头作画，继而成为“指画”正式的开山鼻祖，他的“指画”题材包罗万有，包括山水、人物、花卉、虫鸟，有些气势磅礴，有些刻画细腻，有极高成就。

除此之外，还有清代甘怀园、赵成穆、李世卓、蔡兴祖、何龙等，都是比较典型的指画画家。

而将“指画”发扬光大的是潘天寿。他坚持中国画的民族精神，提出了中西绘画两峰对垒，不能互相替代的观点。他的笔墨高古， 凝练老辣，而且大气磅礴，有深厚传统笔力骨力，也有现代的结构美、“构成”美。他是一代的艺术大家、美术教育家， 而且在“指画”方面很有造诣。

潘天寿指画作品

他的“指画”沉雄奇崛，大气磅礴，从现代高度继承和发展中国“指画”的杰出代表，在指画发展中，张璪是源头，高其佩是开山鼻 祖，而真正把指画发展到一个高度演变为成熟的绘画，应数潘天寿，他把乱头粗服，淳朴天真的中国画追求的意境在指头画中得到了体现。

潘天寿用指头、指甲和手掌染水墨作画，有些大面积更用手掌涂抹，他除了在艺术实践中，有指画的探索之外，还有专门的指画著作。

《指头画谈》，对指 画的特点和技法作了精辟的论述，他在书中写道：“指头之运墨作线，具有特殊之性能情趣形成特殊风格，非毛笔所能代替。

”由于指画落笔手笔均用指头，自然形 成了绘画中的篆墨意趣，加上指头不能吸水，只能多沾墨，画出的线条自然形成断断续续，曲曲直直，如锥画沙、如屋漏痕、如虫蚀木的追求，在指头画尤为凸显。 尤为容易发挥枯墨、焦墨等墨法作用。

对此，潘天寿作了一个生动的比喻，“西子盛装，美且丽矣。然盛装往往掩其天真之美。

潘天寿指画作品

这是潘天寿对指画笔墨情趣的比喻，淳朴高华是文人画家追求的至高的艺术境界，指头画正是具有表现这种境界的特长，这大概就是指头画作为传统画中一朵奇葩，在中国画坛上常开不败的主要原因。

潘天寿的画当中，不少是用指墨画，比如他指头墨下的鹫、鹰、松、石等，如屋漏痕、如锥画沙、如虫蚀木的笔墨境界在潘天寿这里得到了很好的体现，在其 之后，似乎见不到其他有相当成就的指画家，因为要继承，必须要具有极高的中国文化的素质。

对写意画，文人画的领域非常修养到位才行，现在也有不少画家也有尝试指头画，但由于他们的艺术造诣不逮，因此，产生不了有影响的指头画家，这是中国画的一大缺失，若长此以往，这种优秀的中国画传统种类，恐怕慢慢会减而失之，希望作为中国画的开拓和深化，指画也需要画家努力继承拓展，深刻理解指画的优秀传统。

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