民国六大新女性画家

通晓艺术史的人都知道，中国的民国时期，出国接受美术高等教育的画家本来不多，女画家尤其罕见。算来算去，这些女画家在人数上并没有超过二十人，杰出者，似乎只有我们熟知或不那么熟知的“民国六大新女性画家”──潘玉良、方君璧、关紫兰、蔡威廉、丘堤与孙多慈。在这六位女画家中，潘玉良是其中创作最多、成就最高的一位。

潘玉良

潘玉良(1895—1977年)，中国著名女画家、雕塑家。1921年考得官费赴法留学，先后进了里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿同学，1923年又进入巴黎国立美术学院。1929年，潘玉良归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画系主任，后任中央大学艺术系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，多次参加法、英、德、日及瑞士等国画展。潘女士为东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。

方君璧：山花烂漫君如璧，大家风范

方君璧（1898—1986年），福建闽侯人。曾经留学法国，在巴黎期间其作品《吹笛女》作为第一位中国女性画家的作品入选“巴黎美术展览会”。1984年巴黎博物馆为她举办了“方君璧从艺六十年回顾展”，给予这位在巴黎起步的东方女画家的业绩以充分的肯定。被誉为“东方杰出的女画家”。代表作品《吹笛女》、《拈花凝思》等。

▲《吹笛女》

▲ 方君璧 1898-1986 女子半身像

▲ 方君璧 花卉

关紫兰：中国闺秀女油画家

关紫兰（1903-1985）出生于上海，原籍广东省南海县。1927年毕业于上海中华艺术大学西洋画科，同年赴日本留学，入日本东京文化学院。其作品曾多次入选日本重要画展。关紫兰是中国较早接受野兽派影响的画家，早年她师从陈抱一，并与日本具有现代艺术倾向的油画家艺术家有岛生马、中川纪元等人过从甚密。1930年代回国后多次在上海举行个人油画展，1963年任职于上海文史馆，直至去世。

▲ 关紫兰 1966年作 太阳菊

▲ 关紫兰作品《少女像》1929年，作为代表作由中国美术馆收藏

▲ 关紫兰作品 花卉

▲ 关紫兰 1934年《江南春晓》

关紫兰其作品早在20世纪二、三十年代就具有现代艺术倾向，关紫兰的作品秀美华丽用笔豪放落笔之间透露出既坚强又柔和的气息被海外油画界称为中国“闺秀女油画家”实她的美貌就是当时上海女明星也不过在其上，她的照片一直被误认为是阮玲玉！

▲ 关紫兰

蔡威廉：英年早逝的女画家

蔡威廉（1904—1939），是二十世纪中国重要的油画画家，也是中国早期美术教育家，以肖像画闻名，为著名学者蔡元培之女。蔡威廉天资聪颖，幼年随父母旅居德国、法国和比利时，先后就读于布鲁塞尔美术学院、里昂美术专科学校，专习油画，毕业后成为国立杭州艺专西画教授。其肖像画用色以黑、白、灰为主调，侧重人物脸部刻画，结构结实，造型准确，充满情趣意味。1939年，蔡威廉病逝于昆明。

▲《异国忆想》蔡威廉

▲ 蔡威廉 林风眠肖像

丘堤：中国油画艺术的奠基人之一

丘堤（1906-1958）原名邱碧珍，字秀昆，福建霞浦人。中国第一代最为激进、前卫，活跃在油画历史上一个才华颖异的现代派杰出女画家，也是中国油画艺术的奠基人之一 。1928年上海美专第二届西画系毕业，随后赴日本东京考察学习，受后期印象主义之影响。1931年为上海美专研究员，1932年参加《决澜社》，成为唯一获《决澜社》奖的画家，是中国第一代女油画家。1932年与庞薰琹结为伉俪。抗日战争中，因子女皆幼，家务繁重，但仍坚持在极艰难条件下抽空画油画。

▲《风景湖畔》丘堤

▲ 夹竹桃 1944

▲《水乡》丘堤

▲《景物》 丘堤

孙多慈：徐悲鸿学派的优秀女画家

孙多慈（1913—1975），安徽寿县人，画家。端庄秀美，颇具艺术气质。出身于寿县的书香名门，父亲孙传瑗在东南五省联军总司令孙传芳麾下担任过秘书。1933年，孙多慈与徐悲鸿产生感情。全面抗战爆发后，孙多慈与徐悲鸿的联系一度中断。在朋友的劝告下，孙多慈与时任浙南政府教育厅长许绍棣结识。后因父亲坚决反对她与所爱的老师徐悲鸿恋爱，又因徐悲鸿尚有家室之累，于是1940年孙多慈与许绍棣结婚。1949年，孙多慈随丈夫许绍棣前往台湾，日益精研绘画，成为知名画家。1975年在台湾去世。

▲ 孙多慈油画作品

▲ 孙多慈国画作品

另外，同时活跃于这个时期的女画家还有张倩英、唐蕴玉、梁白波、周丽华、梁雪清以及雕塑家王静远等，然而由于种种原因她们大都成了昙花一现的人物。这说明民国时期的女艺术家依然缺乏适宜其艺术创作和绘画发展的良好空间，她们除了受到自身因素的局限之外，还受到社会环境与传统观念的影响，但这些女画家以及她们留存下来的油画作品俨然已经成为那个时代的珍贵记忆与影像资料。这些作品不仅具备很高的艺术鉴赏价值，还有足够的文献价值，加之作品的收藏门槛尚浅，未来的收藏空间还是存在前景的。

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