谢稚柳《修竹仕女》欣赏

谢稚柳的人物画是去到敦煌之后才开始的。1942年，谢稚柳收到张大千从敦煌发来邀请，毅然决定西行。他被千佛洞中保存的大量隋唐时期的壁画彻底吸引，决定长留下来进行研究学习。在张大千临摹壁画的同时，谢稚柳对四百多个石窟进行了系统的研究。在《敦煌艺术叙录》中，他透露当时心境：“当我到敦煌，经过一段时间之后，我逐渐惊心戈壁上的一切，发现个人平时熟悉于一些明清及少数宋元绢或纸上的绘画，将这种眼光来看壁画，一下子是无法妥恰的。”

谢稚柳《修竹仕女》设色纸本 立轴 118×50 cm

题识：负郭依山一径染，万竿如玉翠沉沉。从来爱物都成癖，辛苦移家为竹林。唐人诗。谢稚柳。时乙酉清明前二日，嘉陵江上。

敦煌回来以后，他将唐人韵致融入到自己的创作之中，以《王子猷看竹》、《四美图》等为代表的人物画问世，也标志着谢氏人物画进入完全成熟的阶段。受到敦煌壁画中唐代仕女题材的影响，丰颐健硕的唐代仕女成为他喜爱的题材，往往色彩古艳清雅，仪态丰腴端庄。

《修竹仕女》创作于乙酉（1945年），是谢稚柳人物画少见的精绝之作。其以“春蚕游丝”描勾线，双髻螺发，丝丝分明，满饰簪花。脸部以“三白法”敷出，柳眉凤眼，樱桃小口。衣饰方面，身披红色纱罗，将唐代豪放的半袖装加以收敛，束于高腰襦裙之内，细节处处喻示着画中女性身份的高贵。“唐妆”仕女珠圆玉润，雍容大方，高贵华美。

谢稚柳曾被大千喻为“老莲后身”，对陈洪绶备加推崇。1940年代中期，是他努力向唐宋靠拢的时期，然有别于唐人的肥硕，仕女修长的身躯又显然到老莲的影响。紧劲连绵，调格超逸，具有大家闺秀的端庄气度。表现贵族妇女的生活情调，饰以修竹和湖石，题跋亦以“万竿如玉翠沉沉”，“从来爱物都成癖”等文人画的表现形式，可见他不拘于临摹，而是保以自家面目，将文人画的趣味和审美结合在了一起。谢稚柳晚年极少再画人物画，存世殊少的仕女画也成为鲜见的珍品，值得重视。

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